聯(lián)系電話：0915-3356512
投稿郵箱：news@akxw.cn
聯(lián)系電話：0915-3356512 投稿郵箱：news@akxw.cn原標(biāo)題：探案題材網(wǎng)絡(luò)劇 如何追尋類型化極致后的突破
近期，《河神》《白夜追兇》《無(wú)證之罪》三部網(wǎng)絡(luò)劇成為觀眾熱議的話題，其口碑甚至超過(guò)不少熱播電視劇，而它們的密集出現(xiàn)也徹底顛覆了網(wǎng)劇比傳統(tǒng)電視劇低質(zhì)的成見(jiàn)。
網(wǎng)絡(luò)劇從最初由網(wǎng)民自?shī)首詷?lè)式的搞笑短片到如今能與電視劇爭(zhēng)奪受眾的成熟商業(yè)產(chǎn)品，這三部作品的出現(xiàn)無(wú)疑預(yù)示著一個(gè)行業(yè)的空前小高峰。在對(duì)題材形式與審美風(fēng)格上的不斷自我探索中，網(wǎng)絡(luò)劇總算找到了一個(gè)最舒適的角度——在質(zhì)量呈現(xiàn)上不輸傳統(tǒng)電視劇，又在風(fēng)格與題材上與前輩拉開(kāi)一定的級(jí)差�？梢哉f(shuō)這三部風(fēng)格迥異、背景不同的網(wǎng)絡(luò)劇齊齊聚焦探案題材，恰是網(wǎng)絡(luò)劇“求異思維”以及“成本把控”的一個(gè)必然結(jié)果。
不同于《重案六組》《大宋提刑官》《少年包青天》等過(guò)往的中國(guó)探案題材經(jīng)典，這三部網(wǎng)絡(luò)劇展現(xiàn)出一種更為年輕化、國(guó)際化的審美趣味，體現(xiàn)了在現(xiàn)有條件中所能達(dá)到的類型化極致。然而，類型化的極致帶來(lái)了可靠的商業(yè)復(fù)制模板，也能催生創(chuàng)作惰性與類型的擁擠。我們起勁追劇的同時(shí)，也不禁要發(fā)問(wèn)，這一輪“極致”之后國(guó)產(chǎn)探案劇又該如何破局？
節(jié)奏對(duì)標(biāo)歐美劇，審美趨向年輕“網(wǎng)生代”
2014年因?yàn)槌霈F(xiàn)了不少故事構(gòu)架與制作程序相對(duì)完整的網(wǎng)絡(luò)劇，而被業(yè)界稱為“網(wǎng)絡(luò)劇元年”。那一年，對(duì)網(wǎng)劇未來(lái)發(fā)展的預(yù)測(cè)與探討成為影視行業(yè)最前沿的話題，在眾說(shuō)紛紜中亦能提取一些共識(shí)——在節(jié)奏上對(duì)標(biāo)歐美劇、以傳統(tǒng)電視劇中鮮見(jiàn)的類型化為突破口，審美趣味上趨向年輕的“網(wǎng)生代”、與電視劇的主流受眾徹底拜拜。
這些共識(shí)恰在當(dāng)下這批網(wǎng)劇中悉數(shù)應(yīng)驗(yàn)。剛剛完結(jié)的網(wǎng)絡(luò)劇《河神》是幾部作品中最符合青年審美的，因此定檔在暑期。劇中故事發(fā)生于民國(guó)時(shí)期的天津衛(wèi)，講述了撈尸隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)“小河神”郭得友與商會(huì)富二代丁卯、青梅竹馬的女伴顧影等一同探案的故事，一個(gè)個(gè)光怪陸離的事件如多米諾骨牌，最終推導(dǎo)出關(guān)乎主人公身世的巨大陰謀。“小河神”機(jī)智中略帶狡黠，懶散又不失熱血的性格，完全是少年漫畫(huà)男主角的標(biāo)配；任意人物組合之間充滿解讀與再演繹空間的互動(dòng)；借鑒了蒸汽朋克風(fēng)格的服裝造型。這些對(duì)老一輩觀眾并不友好的審美門(mén)檻，都昭示著該劇討好青年人的堅(jiān)定決心。
相對(duì)而言，《白夜追兇》和《無(wú)證之罪》的受眾年齡跨度更大，但依舊憑借創(chuàng)新的故事設(shè)定與“重案六組們”拉開(kāi)了差距�！栋滓棺穬础吩O(shè)定新穎，并且采用了海外周播劇中常見(jiàn)的模式——幾集一個(gè)小案件，一個(gè)大案件如引線貫穿始終。劇中潘粵明一人分飾一對(duì)共用同一身份，晝夜交替追兇的兄弟。哥哥以“編外顧問(wèn)”的身份在警局中一邊破案，一邊試圖為弟弟洗清冤罪，弟弟則在晚上代替患有“夜晚恐懼癥”的哥哥破案追兇�！稛o(wú)證之罪》則因?yàn)樵诎讣飧⒅厝诵缘恼宫F(xiàn)，而被觀眾稱為“社會(huì)派”推理之作。全劇采用一個(gè)案件一以貫之的方式推進(jìn)，由一場(chǎng)名為“雪人”的連環(huán)殺人案說(shuō)起，秦昊飾演的痞氣警察等一系列社會(huì)小人物在與高智商犯罪分子的斗爭(zhēng)中，一路深陷迷局，挖掘真相。
成功的背后是中國(guó)網(wǎng)劇近四年的積累試錯(cuò)
網(wǎng)絡(luò)劇一直被視為“顛覆性創(chuàng)新”的代表，其最大賣(mài)點(diǎn)是填補(bǔ)了傳統(tǒng)電視劇題材與呈現(xiàn)的空缺，創(chuàng)意足奈何制作糙，主流文藝界對(duì)其不屑一顧。但如今商品屬性逐漸明朗的網(wǎng)絡(luò)劇已經(jīng)開(kāi)始在內(nèi)容上趕超傳統(tǒng)電視劇。老導(dǎo)演謝飛在觀看了這幾部網(wǎng)劇后便發(fā)出“視聽(tīng)制作專業(yè)，懸疑設(shè)定扎實(shí)、人物塑造精彩”的高評(píng)價(jià)。在他看來(lái)這批網(wǎng)絡(luò)劇逆襲的關(guān)鍵正是找對(duì)了平臺(tái)特質(zhì)——不按電視臺(tái)經(jīng)濟(jì)的老框框，該長(zhǎng)長(zhǎng)，該短短；有明星可，無(wú)明星也行；強(qiáng)調(diào)娛樂(lè)類型的品質(zhì)，遵循視聽(tīng)藝術(shù)的特征；雖然制作費(fèi)用不高，但完成的品質(zhì)絕對(duì)不低。
而這一批探案題材的成功背后正是中國(guó)網(wǎng)劇近四年的積累試錯(cuò)。這幾部成功作品幾乎都出自近年深耕年輕內(nèi)容的老牌團(tuán)隊(duì)，更不乏四年來(lái)一直陪伴中國(guó)網(wǎng)劇成長(zhǎng)的行業(yè)老兵，可謂一支支市場(chǎng)敏感性與商業(yè)頭腦并存的“精銳部隊(duì)”�！逗由瘛贰〉谋澈笫怯芍娪叭岁悋�(guó)富領(lǐng)軍的功夫影業(yè)，其主創(chuàng)陣容也已經(jīng)超越了傳統(tǒng)電視劇———監(jiān)制與出品人團(tuán)隊(duì)幾乎是去年口碑影片《鬼吹燈之尋龍?jiān)E》的原班人馬；在豆瓣上獲得9分的《白夜追兇》也非橫空出世，其主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在網(wǎng)絡(luò)劇行業(yè)摸爬滾打多年，尤其擅長(zhǎng)制作探案題材，之前的《心理罪》《暗黑者》都是他們的手筆。可以說(shuō)如今《白夜追兇》在尺度把控與故事節(jié)奏上的精確性都得益于之前的實(shí)踐積累。
專業(yè)團(tuán)隊(duì)操作帶來(lái)了全方位的精致與匠心。《河神》中不但有天馬行空的案件推理，還見(jiàn)縫插針地加上了天津小吃與風(fēng)俗介紹，讓原本虛擬的故事因生活感的浸潤(rùn)而活色生香�！栋滓棺穬础分杏袩X的案件偵破與精致的場(chǎng)景調(diào)度，甚至還埋下了一些致敬經(jīng)典懸疑片《殺人回憶》的細(xì)節(jié)。這樣的創(chuàng)作理念升級(jí)，讓網(wǎng)絡(luò)劇成了主流文藝界難再忽視的存在。
模式成型之后更需要破局意識(shí)點(diǎn)睛提氣
正如導(dǎo)演謝飛評(píng)價(jià)的那樣，三部探案類網(wǎng)絡(luò)劇的成功在于“強(qiáng)調(diào)娛樂(lè)類型的品質(zhì)，遵循視聽(tīng)藝術(shù)的特征”。它們是用匠心澆灌的成熟娛樂(lè)商品，這樣的成功除了為作品本身帶來(lái)了名利之外，也為業(yè)界提供了模式化的操作范本。
然而，當(dāng)一種模式生產(chǎn)因?yàn)槿瞬沤?jīng)驗(yàn)儲(chǔ)備與各項(xiàng)外部條件齊齊爆發(fā)而達(dá)到某種巔峰狀態(tài)之后，不得不面對(duì)的是一種高度“程式化”后的觀賞驚艷度滑坡。事實(shí)上，這種模式化之累在目前幾部探案劇中已苗頭初現(xiàn)。比如從早年的《心理罪》到去年的《法醫(yī)秦明》，再到如今這三部作品，幾乎所有案件偵破都高度依賴主人公的極度“天才”。他們要么是犯罪心理天才、要么是法醫(yī)學(xué)天才、要么是擁有驚人推理能力的天才，炫技式的高速推理多少帶上“主角光環(huán)”，有時(shí)推理更像是主觀臆斷甚至影響了觀眾的接受度。再比如，這類作品中的罪犯疑兇往往是反人類性格代表，對(duì)廣泛的人性和生活處境的之間的關(guān)聯(lián)筆墨不多，很難讓觀眾在產(chǎn)生獵奇、刺激之外喚醒更深的心理認(rèn)同。
極致模式之后，下一步怎么走？這個(gè)問(wèn)題目前國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)劇很難回答，但是從探案題材高度發(fā)達(dá)而網(wǎng)評(píng)分?jǐn)?shù)較高的英劇中，或許可以找到一些借鑒。
沒(méi)有天才人物怎么展開(kāi)劇情？如何在案件之外體現(xiàn)一個(gè)民族對(duì)文化的自信與自�。坑�(guó)經(jīng)典探案劇《白教堂血案》系列就是十分值得借鑒的作品。這個(gè)系列圍繞白教堂區(qū)警察局周邊的各種案件展開(kāi)。劇中人物十分寫(xiě)實(shí)，警察沒(méi)有配槍，推理能力也不一定比普通人強(qiáng)多少，主人公甚至有些強(qiáng)迫癥傾向。探案多數(shù)靠努力研究之后的偶爾靈感一現(xiàn)，但正義感永遠(yuǎn)在線。盡管背景設(shè)定在當(dāng)代，全劇卻采用了復(fù)古的哥特式美學(xué)風(fēng)格，而案件的突破靈感則多來(lái)源于英國(guó)維多利亞時(shí)期的經(jīng)典案件，主人公之間的交流也處處洋溢著英式幽默。這部精致的探案劇風(fēng)格化突出，觀眾還能從中一窺英倫歷史與民俗風(fēng)情，而案件本身也能裹挾更多對(duì)社會(huì)與人性的思考。另一部高分英劇《殊途同歸》則每集聚焦一個(gè)案件，在對(duì)犯案過(guò)程抽絲剝繭的呈現(xiàn)中，觀眾看到的不是非黑即白的人物、變態(tài)兇殘的兇手，而是一個(gè)個(gè)承受著生活壓力與內(nèi)心糾結(jié)的生動(dòng)個(gè)體。有費(fèi)盡心機(jī)要給女兒一個(gè)盛大婚禮、自己卻已經(jīng)對(duì)婚姻徹底失望的中年男子，有受到軍中暴力的士兵，也有痛失愛(ài)子得不到正義伸張進(jìn)而選擇犯罪的母親……一樁樁案件的背后是一段段復(fù)雜的人生，一個(gè)個(gè)艱難的選擇。張禎希
